По-видимому, тайна утраченной фрески Леонардо да Винчи «Битва при Ангиари» ещё долго останется неразгаданной. Амбициозный проект по её поиску остановлен на неопределённый срок. Уже в конце сентября будут демонтированы леса, простоявшие почти десять месяцев перед стеной Зала Пятисот, что в Палаццо Веккьо, флорентийском здании, выстроенном в XIV веке. Именно там, за фреской «Битва при Марчиано» Джорджо Вазари (1511–1574), находится шедевр Леонардо, считает Маурицио Серачини, директор Центра междисциплинарных исследований в области искусства, архитектуры и археологии Калифорнийского университета в Сан-Диего (США).

Специалист более тридцати лет изучал этот вопрос и в прошлом году выделил 14 небольших участков фрески, которые предложил просверлить, чтобы ввести туда эндоскоп. Министр культуры Италии дал добро на семь отверстий, и местные специалисты выбрали те фрагменты, которые были и без того испорчены или на которых уже не осталось оригинальной краски.

В январе исследователи просверлили шесть крошечных отверстий и вставили туда провод диаметром 3,8 мм с микрокамерой, а также собрали образцы красного, белого, оранжевого и чёрного материала. Хотя ни одно из отверстий не располагалось там, где просил сверлить г-н Серачини, результаты оказались обнадёживающими. Анализ, проведённый с помощью сканирующего электронного микроскопа, показал, что чёрный материал обладает необычным сочетанием марганца и железа. По словам г-на Серачини, аналогичный пигмент содержится в коричневой глазури на полотнах Леонардо «Мона Лиза» и «Иоанн Креститель». Но главное открытие заключается в том, что удалось получить визуальное свидетельство воздушного зазора между стеной, на которую нанесена «Битва при Марчиано», и стеной позади. Г-н Серачини уверен, что Вазари специально распорядился возвести новую стену, чтобы сохранить шедевр Леонардо.

История гласит, что в 1503 году сразу два величайших мастера в истории человечества — Леонардо и Микеланджело — получили заказ на работу в Зале совещаний. Они должны были расписать противоположные стены, но Микеланджело не продвинулся дальше эскиза своей «Битвы при Кашине», тогда как Леонардо приступил к «Битве при Ангиари», известной также как «Сражение за знамя», 6 июня 1505 года. Ему тогда было 53 года.

В 2000 году на одной из конференций, посвящённых наследию Леонаро да Винчи, итальянский учёный Карло Педретти высказал гипотезу о том, что и с Леонаро Вазари поступил точно так же, как с «Троицей» Мазаччо в церкви Санта-Мария-Новелла – он не уничтожил работу, а просто замуровал её. После этого г-н Серачини взялся за сложные исследования «Битвы при Марчиано» с помощью лазерных сканеров, рентгеновских аппаратов, термографического и радиолокационного оборудования. Нашлись спонсоры и оборудование, помощники и лоббисты, удалось решить вопрос дальнейших исследований (для продолжения работы потребовался более сложный химический анализ, который можно было бы выполнить на синхротроне ESRF во французском Гренобле), но Рим вдруг запротестовал. Там стали опасаться за сохранность фрески Вазари при дальнейшем сверлении.

Так, Сесилия Фрозинини, директор отдела фресок реставрационной лаборатории Opificio delle Pietre Dure, подала в отставку в знак протеста. «Моя работа заключается в сохранении произведений искусства, а не наоборот», — пояснила она. Многие историки искусства подписали петицию против порчи «Битвы при Марчиано», а некоторые поставили под сомнение, что Вазари вообще мог так поступить с художником, перед которым преклонялся.


Источник www.culture.compulenta.ru